Follow the fear
| Tipo | Recurso narrativo |
|---|---|
| Aplicación | Narrativa, Impro |
Los personajes, en vez de huir de la amenaza, sobre todo cuando sería lo lógico porque es obvio que no pueden vencerla, van de cabeza a la misma, no salen corriendo o bien se quedan en el sitio aunque saben que les va a alcanzar.
No es un error narrativo, agujero de guion o fallo. Cuando el relato está bien construido, los personajes tienen razones de peso para enfrentarse a la amenaza. A lo mejor solo ellos tienen una oportunidad de vencerla, o de eso depende su supervivencia o la de sus seres queridos. En otras ocasiones, los personajes simplemente se ven envueltos de manera fortuita en acontecimientos que les sobrepasan, pero en lugar de llamar a las autoridades o volver a casa, se quedan cerca de la amenaza o van de cabeza a la misma.
La forma más fácil de solventar el problema de que los protagonistas han de verse envueltos en la amenaza es hacer que solo ellos puedan solventarla, o ellos son responsables de detenerla. Los héroes suelen ser los únicos que pueden enfrentarse al mal que acecha.
Si se consigue la suspensión de la realidad durante el visionado de la obra, no es algo a resaltar y no supone tanto problema aunque falte la justificación, pero si por un momento el espectador se pregunta por qué los protagonistas no salen corriendo y simplemente escapan, entonces es posible que descubra un agujero de guion.
Ver ejemploOcultar ejemploContiene spoilers
Gran parte del género slasher del estilo “Scream” o “Sé lo que hicisteis el último verano” no tiene justificación alguna, pero en “Pesadilla en Elm Street” o “La matanza de Texas” los personajes no pueden huir porque están atrapados. En “The ring” los protagonistas van descubriendo cómo librarse de la amenaza, y además no pueden huir de ella. En general, en todas las películas de acción o aventuras, aunque siempre están en riesgo de muerte, esto no parece un inconveniente para ninguno de los personajes, que no sufren miedo ni duda aunque el conflicto ni siquiera vaya mucho con ellos. Muchos secundarios en el cine de acción muestran las reacciones humanas y el miedo que no muestra el héroe prototípico y sin embargo, en vez de volver a casa, se quedan hasta el final sin motivo alguno. En “Terminator 2”, el T-800 en vez de obligar al hijo de Sarah Connor a permanecer en un lugar donde el T-1000 no los pueda encontrar, accede de una manera incomprensible a ir al psiquiátrico a sacar de allí a su madre.
| Tipo | Recurso narrativo |
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| Aplicación | Narrativa, Impro |