Noticia bomba

Dar una noticia bomba no se refiere a sacar al reportero o presentador del telediario y decir «última hora, viene un meteorito». Esto es un manido tópico hollywoodiense. De hecho hay un término en narrativa que reza «no llames a la prensa» no solo para evitar el cliché, sino para que los protagonistas de la historia no sean los bomberos, policías y soldados del ejército. Los pueblos de «Smallvile», «Buffy cazavampiros», «Miércoles» o «Stranger Things» deberían estar tomados por el ejército casi desde el primer capítulo, sin embargo, un adolescente es el destinado a salvar el mundo, y los federales aparecen siempre tarde. Como la audiencia está inmersa en el hechizo de la suspensión de la realidad, lo que quiere ver es a los protagonistas enfrentándose a una amenaza mucho mayor que ellos y, mientras tanto, si Clark Kent resuelve el dilema de intentarlo con Lana Lang o Lois Lane.

En impro sucede un efecto aún más llamativo. Una escena comienza y a veces un improvisador decide parar la acción dramática para hacer literalmente del reportero a pie de calle que está dando la noticia micrófono en mano. El público ya sabe lo que está pasando, no necesita escuchar la misma información repetida dos veces. Y aún en el supuesto caso de que sea el reportero el que plantea el conflicto, ¿por qué no es el protagonista o el quest dispatcher el que nos da esa información, si luego no va a volver a salir? El reportero no está conectado con nada de lo que se ha plantado anteriormente, puede salir en cualquier impro, siempre, en cualquier momento. Es un comodín perezoso e innecesario. Hemos visto tantísimos sketches de comedia y películas donde se hace el gag de la reportera que corremos a replicarlo. Pero mientras esos sketches tienen un guion pensado durante días, en impro se entrevista al anciano que pasaba por allí esperando que al improvisador que representa al anciano se le ocurra algo ingenioso para que el público se ría. No hacemos impro para correr desesperadamente detrás de la risa del público. Narramos historias, y gracias a la siembra que hacemos podemos recoger elementos que fortuitamente resultan divertidos.

Una noticia bomba es una frase que de repente suelta un personaje informando a otro de un problema. No debería ser un suceso cualquiera, sino un contratiempo conectado con la plataforma que afecta a los personajes. Es una herramienta que solemos utilizar los improvisadores cuando ya hemos asentado la plataforma y no queda nada más por sembrar salvo el conflicto y el objetivo. «Madre, sin querer he agujereado su traje regional». Ya está, así de sencillo podemos conseguir una impro que embelese a todos. Estamos en este manual continuamente poniendo ejemplos de distopías, ciencia ficción y fantasía mágica porque los libros, películas y series más populares lo son. No era así en los años setenta pero lo es en los dos mil veinte. Una historia de una hija que quiere reparar el traje roto de su madre puede ser descacharrante, original y entrañable. Solo necesitamos plantar los personajes, actividades, el lugar, la relación, status y a partir de ahí generar el conflicto con una noticia bomba. Es necesario que el otro personaje se tome un segundo de pausa silenciosa para reaccionar con una emoción. Le puede producir enojo, lo cual sería el rebote obvio, o por ejemplo alegría, que sería el inesperado. El disgusto nos podría llevar a que la hija quisiera coser uno nuevo. La alegría nos podría llevar a que la madre podría querer renovar con agujeros todo su vestuario con ayuda de la hija, fusionando las nuevas tendencias con las más tradicionales.

Puede parecer que en impro lo tengamos complicado para anunciar un conflicto en voz alta y que el público se entere si no es soltando una noticia bomba. Los improvisadores tenemos que explicitarlo casi todo, aunque en algunas ocasiones el conflicto está enmascarado. Crear ciertas situaciones hace que nazca el conflicto por sí solo. Por ejemplo, en una competición el conflicto está implícito sin necesidad de tener la sensación de que paramos la impro para hacer un anuncio como hacemos a veces con la noticia bomba si no está bien integrada. Siempre que varios personajes quieran un mismo objetivo tenemos un conflicto. Vemos la acción de preparación del aspirante, el entrenador, sus primeros tropiezos, la mejora, y el evento final. Hay una escalada de todos los elementos de manera natural hacia el clímax. Hay una sensación de mejora o de ir a más porque partimos de quien no es el favorito y quiere conseguir el podio. Los misterios, injusticias, hallazgos, eventos históricos... Si por ejemplo los personajes se ven envueltos poco a poco en una trama mediante escalamiento, no hay una sensación abrupta de que alguien ha lanzado una noticia bomba.

Subvertir una relación es otra fuente de conflicto. Un padre que no acepta a su hijo, un juez que condena a un inocente, un profesor que le dice a un alumno que no llegará a nada... El protagonista suele ser el agraviado de una relación que se suponía de confianza. El conflicto tiene como origen una decisión por parte del rol de poder que supone una ruptura de esa confianza. Toda la trilogía de «Regreso al Futuro» no podría existir sin las relaciones de los secundarios con el protagonista. Los vínculos son el alma de la película. Primero vemos la relación de Marty con los personajes en el presente, y luego cómo eran esos personajes treinta años atrás y su relación con un Marty que no conocen porque aún él no había nacido. El contraste y la inversión de la polaridad de cada uno de ellos es tan llamativo que es hilarante. Por ejemplo, Lorrein, su madre, moralista con sus hijos de adulta, fuma, bebe, y flirtea con Marty de joven. Igualmente, Marty es el mentor de su joven padre en temas amorosos, cuando lo habitual hubiera sido lo contrario. Todo el film de Robert Zemeckis se sustenta en un soberbio planteamiento de las relaciones y su posterior subversión. Durante la introducción la cámara no se separa de Michael J. Fox para mostrarnos su universo relacional. A partir del evento desencadenador del salto temporal cada relación con Marty será subvertida, y evolucionará para transformar toda la realidad del protagonista.

Con la subversión del rol es parecido, se forma una ironía del rol con respecto a la acción: lo que la persona es versus lo que hace. Un bombero pirómano, un médico homicida, un político corrupto, un león vegetariano... En «Dexter» un policía es un psicópata. En «Gru, mi villano favorito» el malo resulta tener buen corazón cuando se ve obligado a adoptar tres huérfanas, lo cual es el...