Elipsis

La elipsis es un recurso narrativo tan común que es complicado encontrar una obra en la que la acción transcurra sin cortes. Como todo recurso, las elipsis se construyen con herramientas siguiendo unas técnicas concretas. El recurso de la elipsis es hacer que la historia dé un salto en el tiempo, y en ocasiones también en el espacio. Cuando en «Bob Esponja» ponen un cartel en pantalla diciendo «unos minutos más tarde», eso es una elipsis. En «Nothing Hill», Hugh Grant está paseando por el mercadillo, donde hay puestos que venden juguetes y pistolas de agua bajo una tierna musiquita de fondo. Él lleva la camisa arremangada y la gente a su alrededor está en manga corta. Según avanza, de pronto se pone a llover, todo el mundo lleva paraguas y los puestos por los que pasa venden abrigos y castañas asadas. Sigue caminando y la lluvia se convierte en nieve mientras él se pone la chaqueta y mira de reojo un puesto de adornos navideños. Este paseo es también una elipsis, y bastante elegante, por cierto, porque el público ha visto que han pasado varios meses sin que nadie le ponga un cartel en la cara. Hay elipsis tan épicas que han pasado a la historia. El palo del homínido pasa a ser una nave espacial en «2001: Odisea en el espacio» con un match-cut (fundido) que tenemos grabado en la memoria.

Una elipsis se puede materializar en impro de muchísimas formas, es decir, se pueden usar varias técnicas para construir el recurso de la elipsis. La técnica para ejecutar la elipsis consistiría en entrar en escena, coger foco, dar una palmada que congele a las improvisadoras que estaban actuando, anunciar al público el cambio diciendo en voz alta, por ejemplo: «quince años después, en Guadalajara», tocar en el hombro a las compañeras que queremos que se vayan del escenario y meterse en escena para introducir una nueva situación. Inevitablemente la impro avanza.